2015年11月26日 星期四

2015年11月電子報

編輯弁言

11/14侯導身體不適臨時無法出席講座,實在有點遺憾,不過廖慶松先生與肥內老師依舊為我們帶來一場非常精彩的對談!(看不到侯導本人,僅以金馬畫面過乾癮~)





本月紀事

■104年度視覺應用種子教師培訓-富邦文教基金會電影教材工作坊(11/10、11/17)




■特色領航攝影課(11/12、11/19)




104年度推動教師專業成長研習-富邦文教電影研習營(3)從童年往事看青少年影像教育(11/14)






■104年度種子教師培訓研習-視覺應用生命影像工作坊(11/30)


104年度研發教材「生活樂器劇場三」專家諮詢會議(11/19)

104年度研發教材光碟驗收會議(11/30)


本月專文

2015「交換禮物GIFT EXCHANGE」藝術駐島計畫分享
臺北市立復興高中簡俊成主任

一直很喜歡歌手周杰倫的「稻香」,唱出了城市失意者可在成長的故鄉,兒時的夢想中找回自己,調整心情再出發。或許藝術性的某種意境能讓人心靜下來,或某個點能觸動禪心,也能讓人解脫壓力,超脫汲汲營營人生。也許某個溫暖的擁抱,柔軟的倚靠,也可能讓人瞬間感到安心而從焦躁中平靜下來,或是某種可能…。與環境周遭的投射映像,點和線的交錯聚散、色彩的明暗濃淡或者是材質的粗細和質感變化,都可能交織出一支「稻香」或「禪境」的協奏曲。

2015年8月參加多樣文化工作室「交換禮物GIFT EXCHANGE」藝術駐島計畫徵選,而來到了東莒,這座慢活漫遊的小島,這塊散落在閩江口外的美麗珍珠。駐島期間每天過著日出而作日落而息的簡單生活-早上6點起床散步與工作,午飯過後則輪流在發呆亭、64據點(退守的國軍據點、碉堡)或海邊、樹下…睡到自然醒,傍晚時分和換生活的夥伴到沙灘游泳,晚餐過後,再一起欣賞滿天星斗後就寢,尤其適逢七夕情人節,那銀河、牛郎織女星…皆彷如伸手可及。

因此『慢活.漫遊』是我最想創作表現的主題,選擇了在這小島上隨處可撿來食用的海螺作為創作的題材,讓黑鐘螺、蠑螺及笠螺在我工作桌上自由的活動,藉以觀察及寫生,再利用免燒陶土製作海螺的身體構造,更進而延伸出8件各式創作,若沒有來駐島,我大概很難有機會以海螺作為創作題材,也驚訝地觀察到黑鐘螺是靠著觸鬚去感應地面的起伏與交流,而這有別於人類的五感,是一有趣的特徵與表現,所以延伸創作的作品也都會裝上觸鬚,馬祖日報的記者冰芳姐來才訪時,我便提出了以「以新的感官來看大浦」,從「新」的角度出發體驗大浦,更要打從「心」裡欣賞大浦。

在「交換禮物GIFT EXCHANGE」方面,則創作了一件大型Q版的黑鐘螺,並邀請及教導來大浦換生活的夥伴,每人製作一小隻,上彩及簽名後,除了是獨一無二的紀念品,每一隻小黑鐘螺都代表換生活的夥伴們共同曾在東莒島上停留的痕跡,為此,我們還特別舉辦了帶螺去旅行的活動,大夥們帶著自己的作品與海邊、沙灘、據點、村落…等地合影,讓海螺的足跡踏遍東莒島也代表著聚落生命力無限的延展。

    駐村期間,除了創作外,也深度融入當地,並透過論壇、工作坊、展演…等方式,拉近與民眾的距離,讓美與人互動上,除了視覺,也進化到心靈層次,如同本次的主題:交換禮物,讓物件不單再被身體使用,也能與心靈互觸。


好多樣文化工作室「交換禮物GIFT EXCHANGE」藝術駐島計畫臉書


充滿人文況味的東莒大埔聚落
供藝術家使用二層樓工作室外觀
工作室空間與駐村完成的創作作品
工作室空間與駐村完成的創作作品
大埔海口是聽濤及午睡的好地方
64據點(退守的國軍據點、碉堡)
讓海螺在工作桌上自由的活動,藉以觀察、寫生與激發創作靈感
與島民共餐,一戶一菜,不亦樂乎
大埔聚落有數十隻可愛的兔子
滿天星斗皆彷如伸手可及
工作室與駐村創作的半成品狀態
與換生活的夥伴集體創作的作品,紀錄彼此在東莒島上停留的痕跡
開放工作室與島民互動交流
開放工作室與島民互動交流
馬祖日報的記者冰芳姐的採訪與報導
馬祖日報的記者冰芳姐的採訪與報導
帶螺去旅行的活動-福正沙灘
 東莒也是療癒之島,療癒著每個城市失意者的不同心靈




好書推薦

書名:最大的寧靜
作者:李娟
出版社:新經典文化
出版日期:2014/12/17




簡介:

沒有手機訊號、沒有電、沒有水源,
冬牧場裡有的是白雪漫漫,和零下二十至四十度的嚴寒。
生命在至大的寧靜、至寒的孤寂間頑強挺立,
人們從一塊饢餅、一碗熱茶的簡單裡覓得富足。
這裡是牧民們千百年來的家,
在他們最艱辛的生活模式中,流傳著最深刻的生存驕傲。

「在這樣的荒野、這樣的冬天裡求生存,不能忍受痛苦是要遭鄙夷的。
從此之後,我在面對艱難的生活或不測的命運時,得以更加從容。」





藝文連結

       故宮博物院電子報
       新舞台-節目資訊
       文建會電子報
       台北市立社教館
       國美館電子報
       中正文化中心
       北美館活動表
       文建會文創產業推動服務網
       國立歷史博物館
       華山1914創意文化園區
       藝教館-表演與展覽
       表演藝術聯盟
       台北當代藝術館
       公視-表演打天下
       松山文創園區
       國家文化藝術基金會
       高雄駁二藝術特區

建議
    若您有任何問題與建議,歡迎利用下列方式與我們連繫,感謝!

教育部普通高級中學課程
藝術生活學科中心
電子信箱:hsnu.artcenter@gmail.com
聯絡電話:02-2707-5215 #173
傳真號碼:02-2709-8023
通訊地址:10658臺北市大安區信義路三段143號(國立臺灣師大附中)
藝術生活學科中心網站:http://site.hs.ntnu.edu.tw/artcenter/
藝術生活學科臉書粉絲團:https://www.facebook.com/artsandlife
備註


    本電子報所轉載之連結內容,其圖、文著作權均屬原作者所有,若有侵權,敬請來信告知,學科中心將立即處理!











2015年10月23日 星期五

2015年10月電子報

研習課程預告
104年度推動教師專業成長研習-富邦文教電影研習營(3)
-從童年往事看青少年影像教育

報名連結  http://www3.inservice.edu.tw/index2-3.aspx
課程代號 1864107
時間:1114日(六)
地點:國立臺灣師範大學附屬高級中學  技藝館小劇場
主講者:王志欽(肥內) 老師
與談人:侯孝賢導演、廖慶松先生
12:30-13:00 報到
13:00-15:00《從童年往事看青少年影像教育》王志欽老師
15:00-17:00 《影像創作的歷程與台灣電影》

本月紀事
■特色領航攝影課(10/110/22)


104年度音樂應用種子教師培訓-數位編曲(10/310/17)

104年推動全國教師專業知能成長研習-北區(10/6)
師大附中黃美甄老師與政大附中高宇人老師
分享《附中,再見附中》合作教案

桃園市立大園國際高中的鍾博曦老師分享
《增加影像作品的真實度:音效》教案

專題講座邀請黃志芳老師講授音樂科技內涵

104年推動全國教師專業知能成長研習-南區(10/14)
南科實中張毓洪主任為研習老師們開場

惠文高中韓宜君老師分享《即興》教案

正心高中吳妙英老師分享《聽見生活》教案

板橋高中顏椀君老師分享《創意標誌教案》

由羅家玉老師帶領下午的表演藝術工作坊




104年度視覺應用種子教師培訓-富邦文教基金會電影教材工作坊(10/1310/20)

104年研發影片拍攝-生活樂器劇場3(10/810/16)



104學年度期初會議(10/5)


本月專文
上海演出觀察隨筆_《五個小丑與一張椅子》
新北市立新店高中 劉大瑋老師

前言

《五個小丑與一張椅子》大陸巡迴演出是在201389月,筆者從中紀錄許多兩岸表演藝術生態的差異,雖然至今已有兩年之別,但相信中國無論在硬體與環境上,仍以突飛猛進之勢成長。面對中國強大的文化復興企圖與資源豐沛的優勢之下,台灣的表演團體西進是流行?是文化刺激?還是潮流下的進貢品?筆者通過親身的經歷,做近距離的紀錄,儘管無法成為大數據的代表,但也足以為欲投身中國市場的表演藝術工作者借鏡,同時檢視台灣的小劇場、表演團體、表演藝術的生態。


空間改造_1933 老場坊

沙丁龐客劇團《五個小丑與一張椅子》(註1),我們這次在上海的演出場地是1933 老場坊(註2),它的前身是牛隻屠宰場,在停止運作之後,因為建築和空間的特殊性,後改建為官辦民營的藝文空間,一樓有酒吧、喫茶飲,二樓有高級餐廳,三樓有展場,四樓利用三樓的挑高,隔出了一個空中舞台,地板全是強化玻璃與鋼架組成。每天都會有絡繹不絕的攝影愛好者來捕捉光影之間的舞動。館方與接待的人,幹練笑容可掬,雖然場地舞監好像還不太上手,但是做事還算勤快熱情,後來才知道,原來館方在進行組織、接待、管理的這群人,年紀一個比一個小,至少比我都小個幾歲,場地的舞監甚至才大學畢業,矮馬,這是什麼世態。只能說選的路不一樣,見到的風景也真不同,相較之下,我像一個老小孩。



這趟來上海,看到上海驚人的消費力,先別說食衣住行,看話劇是育樂,別說它是什麼高尚的藝文活動,說白了,沒有食衣住行會死,沒有育樂不會死,但是上海人在顧好食衣住行之餘,很樂意參與育樂活動,比如說看一台來自台灣的話劇。雖然我們這次的演出定位在親子劇,但是所開的票價最高有280人民幣,可不便宜,還是有許多人願意來看戲。記得上半年拜訪過北京的木馬劇場,劇場營運者也是個年紀也比我小個幾歲的女生(90後),劇場不但有咖啡廳,還養了一批「劇團人員」,還有提供宿舍!我實在好奇這樣的開銷會是多少,他們的資本哪裡來,但姑且這些錢的事兒不論,先看看進劇場看戲的人有誰。營運人說著劇場經和我解釋,會來看戲的人大多是白領階級,整個社會朝向富裕發展之後,大部份的人對文化提升有強烈的渴望,他們喜歡看戲,也喜歡批評,有時就會為了批評這個戲如何如何來看戲。



文化衝突

而木馬劇場(註3)就隱身在周邊皆是CBDCentral Business Distraction )的社區之中。一年有365天,劇場一年就會有300多場演出。同樣的情況,把它拉回到這次上海,來上海才知道自己錢少,賓利、奔馳、寶馬滿街跑,你說他們看戲會吝嗇嘛?也難怪台灣劇團紛紛要西進,因為這樣才能生存,因為那裡的人願意看戲,因為那裡的舞台很多很寬廣,何況「台灣」目前為止都還是個品牌,人進劇場如果不看門道,至少會看個熱鬧。所以是不是可以說那裡比較需要我們?雖然沒有親身的投入這個市場,但是來過過水之後,可以清楚的感覺到,這裡的文創談的是更多面向的發展,先不談品質,但是拙速還是速,他們的快速成長與需求量,遠遠超越我們的想像。同樣的1933空中舞台,他們也辦過法拉利發表新車的記者會;我們拆台的當天晚上,又馬上有另一批隔天活動的工作人員進駐。我們是他們某個藝術節的閉幕劇演出,緊接著還有更多演出,也會有更多某個藝術節。



說說硬體好了,這裡的crew,大多是師傅級的人士,他們可能沒有受過專業的訓練,但是都頗有經驗。像這次演出裝台時的舞台燈光師傅大概有十多個,但真正懂電的只有一位,其他統稱為民工,大多有些歲數了,奇怪的是,在上頭指揮、策劃、坐辦公室的人都是年輕人(比我都年輕),一開始覺得有悖於我們在台灣的倫理經驗,但後來想想,這裡年輕人可以擁有一個好的職位,可以發揮長才的平台,是一件值得羨慕的事情。再來是比較有趣的觀察,在台灣,可能工作人員要做的事情包山包海,包括搬椅子、整理場地、拆裝台;在大陸因為人實在太多,搬椅子有一批人負責搬椅子(而已),掃地有人負責掃地(而已),甚至拿飲水機、裝桶水(而已)也有專人負責,這種感覺實在太奇妙,因為當他們做完之後,就會坐在那裡成為冗員。


我們所帶來的戲,原本只是因應小劇場的表演,到了大劇場、換了民情,做了很多調整。這一切都是在實驗,為的是找出更好的方法來符合每一場觀眾的胃口,當我做得不如預期好時,真的是讓我感到十分心灰意冷,就好像沒有武器、沒有授權的士兵被推上戰場,中了彈還從背後被掃射,這讓我明白很多事。但之後,有了授權、有了武器之後,觀眾的反應大為熱烈,這也只是我本來就想,也應該要達到的效果罷。


後記:上海或許貧富不均,看戲的人口比例差不多,但是等比放大後,還是有很多人。重點是,族群很不一樣,親子劇鎖定給親子群看不說,一般舞台劇在台灣大概是少數對藝文有興趣的人(或許缺乏長期關注),以及多數的學生與專業族群;大陸(北京、上海)有許多白領階級參與,以及戲劇愛好人士,觀眾源相比之下,可以看出經濟體質何者較能持續成長。

1|〈沙丁龐客歷年作品〉http://www.theatresardine.com/?p=153 2015.09.29節錄)
2 〈第五届先行青年创意戏剧节售票網頁〉http://www.mask9.com/node/120401 2015.09.29節錄)
1933 老場坊〉http://www.1933shanghai.com/  2015.09.29節錄)
3 〈木馬劇場〉http://venue.damai.cn/venue_52988.html 2015.09.29節錄)

好書推薦
書名:當代電影的好視野手冊:最具指標性的當代電影指南,看趨勢,養眼界,破解最複雜的電影母體&系譜
作者:尚 巴提斯特.托賀
出版社:原點
出版日期:2015/10/15

簡介:
 明明是大成本的大製片,卻刻意模仿獨立製片?《駭客任務》如何創造票房,又開創話題,被視為是最值得重看的科幻片?諾蘭的《全面啟動》與《星際效應》有誰的影子在其中?九一一症候群,如何讓災難,成為美國當代電影的共同想像?災難片如何一路從調查式到解釋式的,到見證式的?公路電影如何演進成柏油路上的西部片?為何愛分類的學院派,遇到90年代的新電影人,如大衛˙芬奇、昆汀˙塔倫提諾,全都束手無策?好萊塢主流電影如《索命黃道帶》、《狙擊生死線》,如何演繹陰謀論思維,讓世界變得更複雜?誰是馬丁˙史柯西斯眼中,現代電影史上最具影響力的導演?

  當代電影是一門超級複雜的活學科,不定於一格,跟電影史周旋,就是強迫每部電影回到批評的聽診室裡,聽聽它活得好不好。今天沒有任何人,能真正駕馭整部電影史,光是影片數量、難以計數的導演、流派、類型、支類型、斷代、技術,都變得巨大無比。電影史越往前進,就有越多時間要被追回。作者Jean-Baptiste Thoret,企圖為這個龐大複雜的結構,找出最具啓發性的線索。身為法國知名影評人,專為法國左派自由媒體《解放報》、《查理周刊》撰寫影評,其觀點與美學,相異於美國好萊塢主流的單一,觀影深度,一如《解放報》給予《刺客聶隱娘》的高度評價。

  當代電影不斷推陳出新、有如過江之鯽,是什麼決定了永恆經典與過目即忘?電影的當代性,在於它揭露生命既流逝,又永恆存在的矛盾性,就像電影《邁阿密風雲》傳遞小故事和大歷史,是出色的動作片,又抓住二千年之際的憂鬱氣息和失落感,在全球化的運作下,殘破不堪的人際聯結。在時序與形式中交叉疊合,不變的是呼應人心中的深刻情感:反文化運動、社會共同創傷、時代精神,至個人孤寂、渴望與夢……


藝文連結
       故宮博物院電子報
       新舞台-節目資訊
       文建會電子報
       台北市立社教館
       國美館電子報
       中正文化中心
       北美館活動表
       文建會文創產業推動服務網
       國立歷史博物館
       華山1914創意文化園區
       藝教館-表演與展覽
       表演藝術聯盟
       台北當代藝術館
       公視-表演打天下
       松山文創園區
       國家文化藝術基金會
       高雄駁二藝術特區

建議
若您有任何問題與建議,歡迎利用下列方式與我們連繫,感謝!
教育部普通高級中學課程
藝術生活學科中心
電子信箱:hsnu.artcenter@gmail.com
聯絡電話:02-2707-5215 #173
傳真號碼:02-2709-8023
通訊地址:10658臺北市大安區信義路三段143號(國立臺灣師大附中)
藝術生活學科中心網站:https://site.hs.ntnu.edu.tw/artcenter/
藝術生活學科臉書粉絲團:https://www.facebook.com/artsandlife

備註


    本電子報所轉載之連結內容,其圖、文著作權均屬原作者所有,若有侵權,敬請來信告知,學科中心將立即處理!